Kulturerbe

Heute geht es oft darum, alles noch schneller zu erledigen. Viel zu erleben. Oberflächlich zu genießen. Immer weniger scheint in die Tiefe zu gehen. Vieles verschwindet heute schneller, als es entsteht. Informationen werden produziert, geteilt und vergessen. Geschichten werden auf wenige Sekunden verkürzt. Aufmerksamkeit ist zur knappsten Ressource geworden. Umso wertvoller wird die Fähigkeit, innezuhalten und genauer hinzusehen.

Für viele ist das Museum Wiesbaden heute vor allem eines: „Home of the Ophelia.“ Seit Taylor Swifts Song plötzlich weltweit Aufmerksamkeit auf Friedrich Heysers berühmtes Gemälde lenkte, pilgern Fans ins Museum, fotografieren die melancholische Frauenfigur und posten sie auf Social Media. Ein Jugendstil-Gemälde wird zum Popkultur-Moment. Doch kaum jemand ahnt: Dieses Museum war einmal einer der wichtigsten Orte der europäischen Kunstgeschichte nach dem Zweiten Weltkrieg. Denn

Die Art Looting Investigation Unit (ALIU) und der geheime Kampf um Europas geraubte Kunst Als die Alliierten 1944 nach Europa zurückkehrten, ging es nicht nur um militärische Ziele. Parallel zu den Frontbewegungen existierte eine Einheit, die kaum jemand kannte – und die dennoch eine zentrale Rolle spielte: die Art Looting Investigation Unit, kurz ALIU. Ihre Aufgabe war ungewöhnlich. Sie sollten Kunstwerke aufspüren, Netzwerke rekonstruieren und Verantwortliche identifizieren

Die Frage „Was macht ein Kunstwerk rettenswert?“ führt weiter als in die Vergangenheit. Sie berührt unser gegenwärtiges Verständnis von Bedeutung, Identität und Erinnerung.

Ein spektakulärer Fall, der Erinnerungen an den Diebstahl der Saliera in Wien im Jahr 2003 weckt - aber was steckt dahinter?

Wir leben in einer Zeit, in der viele glauben, dass Geschichte relativ sei. Dass es „auch gute Seiten“ am Nationalsozialismus gab. Dass es „zu viel Political Correctness“ gebe. Dass das Reden über Verantwortung Spaltung verursache. Ich halte dagegen. Als Historikerin. Als Bürgerin. Als Monuments Woman im 21. Jahrhundert.

Veranstaltungstipp der Viadrina: Webinar zum Thema Sports Heritage am 12. Juni 2025 Worum geht's? Staging the Past. Pseudo-Olympics and the Global Landscape of Sports Heritage Tourism.

„Ich bin zurück.“ Nicht aus dem Urlaub. Sondern zurück bei dem, was mich ausmacht. Ich bin wieder Kunstdetektivin – (Kunst)Historikerin mit Leidenschaft für verlorene Geschichte und verborgene Geschichten. Auf Spurensuche – in ganz unterschiedlichen Bereichen

Ausstellungstipp: Die NS-Kulturpolitik im Salzkammergut

Krieg tötet Menschen. Er zerstört Städte, Gesellschaften und bedroht auch Kulturerbe.

Was tun mit alten Gemäuern? Nicht selten finden sich Gebäude, die einstmals prachtvoll ihren Zweck erfüllten, aber nun bereits seit Jahren, wenn nicht gar Jahrzehnten leer stehen.

Vergleichbar wenige, aber doch erhebliche Schäden an Mensch und Architektur hat Wiesbaden im Bombenhagel des Zweiten Weltkriegs erfahren.

Kunst­werke von Wel­trang in der Prov­inz – wie Wies­baden zu einem Auf­be­wahrung­sort für deutsche Muse­umss­chätze wurde

<p>Am Freitag konnte ich die Gelegenheit wahrnehmen, mit den Studenten aus meiner Lehrveranstaltung an der Uni Gießen einen Ausflug ins benachbarte Marburg&nbsp;zu machen, um dort die Gebäude des ehemaligen Central Collecting Points zu besichtigen.&nbsp;Möglich gemacht wurde dies durch Marco Rasch, zurzeit tätig im Archiv der deutschen Jugendbewegung auf der Burg Ludwigstein, einer Außenstelle des Marburger [&hellip;]</p>

So lautete das Motto des diesjährigen Tag des Offenen Denkmals am Schläferskopf in der Nähe von Wiesbaden. Und diese weite Sicht hat man in der Tat vom Kaiser-Wilhelm-Gedenkturm aus - selbst bei schlechtem Wetter.

Auf der 5. Interdisziplinären Studierendentagung „Im Toten Winkel“ in Bamberg halte ich einen Gastvortrag.

Wenn wir heute von Kulturgüterschutz sprechen, sehen wir das in der Regel in einer globalen Perspektive. Aber wie sah man das am Ende des Zweiten Weltkriegs?

Vor wenigen Wochen hat uns Hollywood durch den Film Monuments Men gezeigt, wie Kulturgüterschutz im Krieg funktionieren kann. Wie man Kulturerbe vor dem Bombenhagel und Plünderungen bewahren kann und man die Rückgabe von Raub- und Beutekunst an die rechtmäßigen Eigentümer organisiert. Keine fiktive Geschichte, sondern basierend auf den Erfahrungen der wahren Monuments Mens im Zweiten [&hellip;]</p>

In wenigen Tagen kann man deutschlandweit George Clooneys Verfilmung der „Monuments Men“ sehen. Was in der Hollywood-Verfilmung nicht zur Geltung kommt: Die Geschichte der Monuments Men hört nicht mit dem Auffinden der Kunstwerke in den Salzbergwerken und anderen Auslagerungsstätten auf. Im Gegenteil.